Купить мультфильмы для детей студии Союзмультфильм. Космическая фантастика сериалы. Формат DVDRip, AVI, XviD, MP3 Video Xvid. Жилибыли дед и баба. Прежде мы были птицами. Раньше можно было пойти в местный магазин лакокрасочных изделий. Изза небольших размеров студии мы испытывали некоторые. Мультфильм по мотивам грустной цыганской притчи о красивой и печальной любви двух прекрасных птиц. Сюжет мультфильма Как и. Музыкальную притчу Прежде мы были птицами будет интересно посмотреть онлайн зрителям разной возрастной категории. Это очень красивая. Мы увидим, как выглядели динозавры, как они жили и с какими опасностями им. Фильмы Прогулки с динозаврами 3D Walking with Dinosaurs 3D. Краткий курс по созданию эффекта. Это звонок вежливости не очень любимого родственника. Как вы, наверное, догадались, в туториале речь пойдет о воссоздания эффекта. Видео 11 Сентября Башни Близнецы на этой странице. Затем отснятый материал переносился на видео и проигрывался на телеэкране. Это изображение снималось на кинокамеру. Из за ограничений видео 5. В международной школе в Джакарте таинственный учитель философии в качестве выпускного экзамена предлагает 20 студентам провести. Гцс получалось построчно сканированное мерцающее изображение наших героев. Затем окончательный результат внедрялся в кадр. Фантастика Мультфильмы Avi Прежде Мы Были Птицами ' title='Фантастика Мультфильмы Avi Прежде Мы Были Птицами ' />Пропадание изображения из за помех создавалось нехитрым подергиванием провода, подсоединенного к телевизору и видеомагнитофону или камере. С развитием технологий кустарный подход к созданию голограмм уступил дорогу более технически сложным методам, основанным на цветовой рирпроекции и видеоэффектах. И мы сделаем то же. В этом туториале речь пойдет о высокотехнологичном подходе и затронет цветовую рипроекцию и компоузинг с использованием техники синего экрана, работу с Adobe Photoshop, Adobe After Effects 5. Production Bundle, и, наконец, Sound Forge для доводки звука. Задний план на заднем плане. Хотя этот туториал направлен, в основном, на процесс создания видеоэффектов, я решил посвятить немного времени обсуждению техники синего экрана, так как, честно говоря, об этом мало информации, и обычно кинопродюсеры оказываются в замешательстве, когда дело доходит до съемки спецэффектов. В чем суть цветовой рипроекции На заре телевидения в камере использовались отдельные трубки для каждого цветового канала красного, синего, зеленого. Ясно, что если вы снимаете человека в синем пиджаке, не стоит делать это на фоне синего задника, а если он одет в зеленый наряд, не стоит снимать его на зеленом фоне иначе это закончится синдромом парящей головы. Определенные цвета, включая телесный, лучше выглядят на сине фоне, в то время как другие цвета на зеленом. Вопрос, который как правило возникает следом. Обычно 5 галлонная банка зеленой краски Rosco Ultimatte стоит около 2. Фантастика Мультфильмы Avi Прежде Мы Были Птицами ' title='Фантастика Мультфильмы Avi Прежде Мы Были Птицами ' />Даже если вы и найдете немного дешевле, то при необходимости окрасить большую площадь или нанести несколько слоев стоимость быстро возрастет. Я бы посоветовал вам остановиться на зеленом или синем для удобства и легкости использования, так как видеосигнал все еще работает с информацией RGB или в некоторых случаях YUV. Последний вопрос. Я выполнил немало цветовых рипроекции как удачных, так и не очень в течение многих лет, и понял, что для задника можно использовать практически любой материал. В самом крайнем случае вы всегда можете воспользоваться рулонами синей или зеленой фотобумаги теми громадными рулонами, которые все еще используют фотографы для задника, когда снимают предметы. Можно взять и их, но помните, что бумага рвется и мнется образуя неровности в освещении и обычно она недостаточно широка. Можно даже снимать на фоне чистого голубого неба, если на нем нет облаков и вокруг не летают птицы. На следующем этапе нужно купить отрез муслина и покрыть его чистой зеленой или синей краской. Можно натянуть муслин на деревянную раму, чтобы ткань не провисала и затем уже красить. С помощью муслина можно получить большие бесшовные площади, но он хорошо впитывает краску, и вам придется потратить несколько банок, чтобы получить красивую гладкую поверхность. Если вам не нравится мысль о создании собственного тканевого задника, вы всегда можете купить готовый. Для него ткут покрытие из нитей, окрашенных в цвет будущей ткани, а на саму ткань краску не наносят. Это значит, что цвет никогда не выгорит и не полиняет при стирке. Что хорошо в тканевых задниках так это их способность драпировать или обертывать объекты, которыми потом нужно будет замещать основной объект. Если ткань достаточно большая, вы также, можете создать круглый тканевый задник, на который можно ставить предметы помните, что ткань можно стирать. Попробуйте сделать это с рулоном бумаги. Это удобно, так как дает возможность снять сразу несколько сцен с помощью такого портативного задника, а элементы вводить позже. Портативные зеленые задники часто использовались на съемках. Учтите, что всегда можно купить подержанный. Стационарное оборудование для цветовой рирпроекции. Первое, что приходит на ум большая плоская стенка, окрашенная в нужный цвет. Недостатки начинают проявляться, когда вы пытаетесь сделать панорамный кадр. Убрать цвет пола вам не удастся. Вы, конечно, можете покрасить его в тот же цвет, что и стенку. Но обновлять покраску придется регулярно, поскольку по ней постоянно ходят. А кроме того, может получиться. Обычно она состоит из двух стен и пола, соединения между которыми закруглены. Если вам не хватает места и средств, чтобы соорудить необходимые декорации, не отчаивайтесь. Многие студии сдают подобное оборудование в аренду. Съемки. Если вы снимаете в DV формате, следует учитывать некоторые нюансы. Во первых, не забывайте, что DV сжатый формат, сродни JPEG. Поэтому будьте готовы к тому, что может появиться блочность изображения и искажения вдоль кривых. Я бы, конечно порекомендовал вам аналоговой формат, типа Betacam, но поскольку очень часто дело упирается в финансы, то мы остановимся на формате DV, как более доступном. В зависимости от формата используются разные степени сжатия 4 2 2 D1, 4 1 1 DV и DVC, 4 2 0 одна из разновидностей DV. Каждая цифра отображает выборочное отношение компонентов канала RGBYUV. Чем меньше значение, тем хуже качество. Как правило этот канал меньше всего сжат и обладает лучшим качеством. Загладить складки в крайнем случае можно и обычным утюгом. Можете использовать отраженный свет прожекторов. В качестве отражающей поверхности подойдет материал типа листового структурного пенопласта. Главное не перестараться с освещением задника, иначе может произойти нежелательное отражение света от поверхности задника. Отраженный свет может попасть на героя и значительно усложнить вашу работу. Чтобы избежать этого, старайтесь разместить объект съемки как можно дальше от задника. Пользуйтесь ограничителями света, например шторками осветительного прибора. Постарайтесь выделить объект съемок, сделать его как можно более заметным на фоне. Речь идет не о том, чтобы поставить его подальше от задника, как я говорил только что. Нужно подсветить плечи и голову так, чтобы они выделялись на фоне. В этой связи хочется вспомнить об еще одном важном нюансе освещения оно должно быть единообразным и для объекта съемки, и для фона. Очень плохо выглядит кадр, в котором объект съемки освещается справа, а элементы фона слева. Еще небольшой совет по выделению ключевого цвета. Видеоматериал не спутаешь с киноматериалом. Причина этому резкость изображения. Чем мягче изображение, тем более оно. При съемках на зеленом экране эта резкость очень заметна и в придачу усиливается вследствие компрессии. Один из способов уменьшить этот эффект отключить или снизить резкость. Грани получатся менее жесткими и ключевой цвет получится почти такой, как при съемке аналоговой камерой. Поскольку объект съемки довольно далеко от задника, можно поставить себе на службу эффект пространственной резкости и размыть фон так, чтобы неровности задника не были заметны. Для нашего урока я снимал объект на фоне голубой плоской стенки. Объект съемок освещался с помощью источника ключевого света, расположенного почти прямо над ним. Жесткие тени позволили практически скрыть глаза и придать герою весьма зловещий вид. Подсветка помогала выделить героя на фоне задника. Из за небольших размеров студии мы испытывали некоторые затруднения с освещением и экран был не таким ровным, как хотелось бы. Но многие из подобных проблем можно устранить при компьютерной пост обработке изображения. Но об этом дальше. Работа с ключевым цветом. Итак, давайте загоним отснятый материал в After Effects 5. Некоторых это покажется удивительным, но весь туториал создавался на Sony VIAO laptop. Материал оцифровывался с Sony DSR 1. Sony VAIO с помощью Adobe Premiere.